等效焦距并不

自从数码相机问世后,“等效焦距”或“相当于”一词随之而来。因为绝大多数数码相机的图像感应器面积小于传统35mm胶片相机的全画幅24×36(mm)面积,如APS-C画幅数码单反相机使用35mm单反相机原有的镜头时,镜头焦距会变“长”为其原定焦距的1.5倍或1.6倍,而传统35mm单反相机镜头若用于4/3规格数码单反相机时,则镜头焦距会变“长”为2倍。其实镜头焦距并没有发生任何变化,只是随着成像面积的变小,好比使用了焦距更长一些的镜头造成视角变小那样,便出现了“等效焦距”或“相当于”一词。因此,“等效焦距”或“相当于”只是针对成像面积小于全画幅的一种尴尬描述,但“等效焦距”却存在“不等效”的实际情况,甚至会误导广大用户。 首先我们不必去讨论非全画幅数码相机与全画幅数码相机可能存在的画质差异。我相信大多数资深的摄影爱好者,若不是受价格因素制约的话,在选购数码单反相机时目光必先投向全画幅而不是非全画幅,因为摄影是一种习惯的延伸和对美的完美追求,而全画幅数码单反也是对以往35mm胶片时代摄影的一种延续。 一幅照片拍得好与不好,从技术角度看, 除了构图取景等因素外,很大程度上还取决于景深的控制, 而并非所有照片前后景物一致清晰就是好。如同清朝笪重光在《画荃》中言:“虚实相生,无画之处皆成妙境”那样,摄影之美也体现在景深控制的巧妙。在取得同等视角的前提下,非全画幅数码相机镜头实际焦距都小于全画幅相机的镜头焦距,这是取得大景深的优势。但想要取得小景深时,这种优势就变成了劣势。 但凡玩单反相机的影友,有几人不会去追求景深的完美?即背景能虚则虚,能实则实。假如有3位影友分别用全画幅、APS-C画幅和4/3画幅数码单反相机配以一定焦距的大光圈镜头(比如100mm F2.8镜头,非全画幅相机自然是等效100mm镜头),在使用相同光圈、相同摄距的前提下,能最大程度虚化背景的一定是全画幅,其次是APS-C画幅,最差的是4/3画幅相机。因为景深大小与镜头焦距成反比,即实际焦距越长获得的景深就越小。 APS-C画幅等效100mm焦距镜头的实际焦距,若是佳能品牌应是62.5mm,若是尼康品牌应是66.7mm。4/3画幅等效100mm焦距镜头的实际焦距应是50mm。如果用100mm、62.5mm或66.7mm以及50mm焦距镜头,在相同光圈、相同摄距条件下拍摄照片,其虚化背景的能力自然是100mm焦距镜头最好。这也是“为什么等效焦距并不等效”的实质原因。

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